徐悲鸿在上世纪初一再指出中国传统绘画因摹古而脱离“师法自然”的优良传统，提出艺术要师法造化，要反映现实生活，主张艺术要深入观察和分析现实生活和现实事物，主张艺术上的求真务实以及科学态度，主张技术训练特别是素描上的刻苦锤炼和创作态度上的诚实去巧。徐悲鸿在《漓江春雨》中，开拓性地将泼墨用于山水画，将泼墨与线条勾勒、写意与写实、西方绘画的明暗体量塑造与国画传统的笔墨韵味、印象派的光色理念和国画的意境品位巧妙融合；在《庭院》中将素雅超逸的中国色彩与西方绘画的光色理念、造型上的写实与笔法上的“写意笔墨”相结合。都是超越中西艺术而直接“师法造化”的典范之作。可见“外师造化，中得心源”才是指导徐悲鸿艺术创作的根本原则。徐悲鸿曾说：“建立新中国画，既非改良，亦非中西合璧，仅直接师法造化而已。”

 

      中央美术学院徐悲鸿画室第24届油画进修班自开学以来，就在廖静文女士和徐庆平院长的关怀和指导下，继续遵循徐悲鸿画室一贯的教育和艺术宗旨，努力训练学员的绘画基本功，提高学员观察事物、感受生活和表现生活的能力，尤其是在此基础上让学员们逐步树立起了徐悲鸿大师极力倡导的“师法造化”的艺术理念，在短短一年的学习时间里得到了更为正规和系统化的油画基本功训练，都取得了良好的学习成绩，这都集中体现在了他们最后的毕业创作中，有理由相信，当学员们回到个各自的工作岗位后，“师法造化”的艺术宗旨一定能够继续指导他们今后的艺术创作，一定会创作出更多、更好、更贴近生活的优秀作品。

 

 

 

 

                                                                                  徐悲鸿画室

                                                                                2009年6月28日